La panacea de la sorpresa final en los cortos.

Estos días he estado impartiendo un taller de técnicas de creatividad y generación de ideas, y siempre sale a la palestra el mismo asunto: todos los guionistas quieren que el final de su corto sea sorprendente, y a ser posible ingenioso e impactante. Esto quizá sea debido al ego de los guionistas, que nos sentimos tan todopoderosos que intentamos mostrar la luz al final del camino al espectador, cual ilusionista cualquiera. A mi, la verdad, cada vez hay menos finales de cortos que me sorprendan. Quizá sea por que me pase todo el año analizando guiones y sacándoles toda la punta que me permiten mi imaginación y mis conocimientos, y siempre intento anticiparme a los acontecimientos (muy buen ejercicio para mantener viva la imaginación, pero muy poco recomendable si uno quiere disfrutar de la narración…).

Por ello, el post de hoy va dedicado a todos aquellos guionistas cuyos guiones leeré algún día, para que consigan, si aún lo desean, que me siga sorprendiendo al leer sus finales.

^{así me gustaría quedarme al leer algunos guiones}

Como primera reflexión, quiero desmitificar las sorpresas. La gente se cree que por definición, las sorpresas tienen intrínsicamente connotaciones positivas. La realidad nos indica a menudo lo contrario. Seguro que todos nos hemos llevado más de una vez alguna sorpresa que maldita la gracia que nos hizo…En el mundo del corto pasa exactamente lo mismo. Por el mero hecho de que una sorpresa lo sea, no tiene por qué funcionar narrativamente para el público. Para que funcionen bien, deben cumplir, a mi juicio, una serie de requisitos:

En primer lugar, la sorpresa no debe ser un añadido que cambie el tono del guión. No podemos “romper la baraja” resolviendo la trama con la llegada de los marcianos, cuando hasta entonces el corto era un drama rural. (”jejeje!! ¡¡qué final tan sorprendente e inesperado!!”). Para que el giro final funcione, debe, de alguna forma, ser una consecuencia de algo anteriormente ya narrado. En otras palabras, conviene que sea un cumplimiento de algún antecedente anterior, para que sea coherente con el resto del corto, y no un añadido que nada tenga que ver con el resto.

Un tipo de sorpresa interesante es la manipulación de los prejuicios del espectador: Esta técnica consiste en enseñarle al espectador parte de una situación, que él contextualiza a través de la deducción. Por ejemplo un hombre en chaqué que se acicala frente a un espejo y se coloca una flor en el ojal. El espectador va a pensar: “se está casando” El público habrá deducido esa información, que en ningún momento se le ha comunicado abiertamente. Y al final, por ejemplo, nos enteraríamos de que el espejo está en su celda del corredor de la muerte, y de que por lo tanto no se trata más que del último deseo de un condenado (por ejemplo). O sea que de lo de “¡¡Vivan los novios!!” nasti de plasti. En ningún caso habremos mentido al público, sino que él habrá deducido algo que al final resulta ser incorrecto, y de ahí la sorpresa.

De esa forma la sorpresa lo que hace es poner en entredicho todo lo anterior, replanteando las propias bases de la historia. No sería un añadido sin más, sino que estaría presente (potencialmente) en toda la narración.

Otro aspecto importante para que la sorpresa funcione, es que lo que plantee debe ser más dramático, espeluznante, intenso, macabro, conflictivo, cómico, que lo que anteriormente dejaba entrever la historia. No nos engañemos, los finales del tipo “todo era un sueño” ya no escandalizan a nadie. (véase también “todo era un juego”, “estaban todos muertos”, “en realidad estaban rodando un corto”, y similares). Él único final en el que todo debía ser un sueño era el de “V”, que todos comentábamos de pequeños, en el que Donovan se despertaba y estaba casado con Diana y Tayler era el lechero, o algo parecido (lástima que la serie no acabara de esa forma…). A mi me interesan especialmente los giros finales en el que se fuerza al público a tener un sentimiento absolutamente contrario sobre la historia. En mi ejemplo anterior del hombre del chaqué, transformaríamos un acontecimiento feliz (boda) en uno trágico (muerte) con reacciones antagónicas por parte del público.

Pero los finales sorpresa también deben ser inesperados, me explico: Si el único interés narrativo en el corto está en saber “quédemoniospasaquenoentiendonada” y esperamos una explicación final, probablemente esa explicación siempre sea decepcionante, por muy transgresora que haya intentado ser por parte del guionista. (ver mi post sobre las pompas de jabón). Por lo tanto, lo interesante de esa sorpresa final, es que el espectador no la esté esperando, o sea que el corto tenga otros intereses narrativos que no el “que me expliquen lo que pasa” (¿crear interés a través de un CONFLICTO…quizá….?) ¿Por qué funciona tan bien el final del “6º sentido“? Pues porque no era buscado por el público. Tenía su conflicto, que es resuelto en el tercer acto, cuando el prota logra solucionar el problema al niño, que deja de tener miedo a los fantasmas. Y luego además, nos suelta el bombazo que nos hace replantearnos la hora y media vista anteriormente, ZAS!! Esa sí que es una sorpresa que funciona. (Bueno, claro, siempre está aquél que dice lo de “¡yo ya lo sabía!” tararí!!!)

¿Pero hay vida aparte de los finales con sorpresa? Por supuesto que sí. Yo cada vez creo más en la resolución de un conflicto (de las mil y un forma que existen de resolverse), que mantenga el interés del público mientras se desarrolla el corto, y que no esté hipotecado a si la sorpresa final es suficientemente ingeniosa o no. La clave, como siempre, está en hacer disfrutar al público con unos personajes con cuyo conflicto nos identificamos, y que nos permiten compartir con ellos los 5, 7 o 12 minutos que dure la historia, por que eso es lo que hay que contar, una historia. Y digo esto por que, al fin y al cabo, los cortometrajes con los que más disfruto son con los que no tienen más pretensiones que hacernos pasar uno rato agradable, estremeciéndonos, emocionándonos o sonrisándonos, aunque no sean más que unos pocos minutos, que no es poco.

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